Il palazzo d'inverno è uno degli edifici più solenni e magnifici di San Pietroburgo. Le sue eleganti facciate sono associate alle migliori vedute della capitale del Nord, agli eventi di svolta della storia russa e al più grande museo del paese e del mondo: l'Eremo. Ma se le facciate hanno sostanzialmente mantenuto il loro aspetto originale, allora con gli interni la situazione è completamente diversa.
Il palazzo fu costruito per ordine dell'imperatrice Elisabetta Petrovna come residenza reale reale. L'architetto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli fece erigere un edificio barocco. Particolarmente elegante, magnifico e magnifico, questo stile in Russia della metà del XVIII secolo era chiamato barocco elisabettiano. Il palazzo fu costruito per più di dieci anni, dal 1754 al 1762 e la figlia di Pietro non ebbe la possibilità di viverci. Caterina II ordinò immediatamente di rimodellare gli interni secondo la nuova moda. Alla fine del XVIII - il primo quarto del XIX secolo, tutte le premesse, con poche eccezioni, iniziano ad assumere un nuovo aspetto nello stile del classicismo, che ha poi prevalso nell'architettura russa. Ma anche questi gruppi sono attualmente conosciuti solo da materiali grafici e documentari.
Nel dicembre 1837, un incendio scoppiò nel palazzo. L'edificio con soffitti in legno è rimasto acceso per trenta ore. Al secondo e terzo piano, quasi tutto è stato distrutto da un incendio. La commissione per il restauro del palazzo fu creata il giorno successivo, guidata dagli architetti Vasily Stasov e Alexander Bryullov.
Fu deciso di cambiare parte degli interni, ma altri, che avevano un significato speciale, dovevano essere restaurati. Tra tali interni è la scala principale. Fu creato come Ambasciatore, perché gli ambasciatori di potenze straniere dovevano scalarlo. Pertanto, Rastrelli rese la scala insolitamente solenne e magnifica. Dai primi passi, il potere e la grandezza dello stato russo avrebbero dovuto essere avvertiti. La famiglia reale discese a questa Neva durante la celebrazione dell'Epifania. In memoria del battesimo di Cristo nelle acque del fiume Giordano, la scala fu chiamata Giordania.
La scala di Rastrelli si è rivelata davvero magnifica. Un enorme spazio si apre improvvisamente a una persona in arrivo, alta più di venti metri. L'architetto prese l'intero tratto nord-est dell'edificio per ospitare questa scala. Le pareti con un ornamento in oro bianco danno l'impressione di un lusso squisito. Enormi finestre sono tagliate dal lato nord, il muro è vuoto sul lato opposto e qui vengono realizzati i telai delle finestre, in cui sono inseriti specchi. Da questo spazio sembra ancora più luminoso e spazioso. A livello del secondo piano, lo spazio aumenta a causa della galleria con colonne. Rastrelli allestì colonne di legno rivestite di marmo artificiale rosa. Stasov li ha sostituiti con granito. Il soffitto è decorato con dipinti; questo è un dipinto dell'artista italiano Gradizzi, raffigurante gli dei olimpici. L'immagine che Stasov trovò nei magazzini dell'Ermitage per sostituire quella bruciata si rivelò più piccola. E poi lo spazio rimanente è stato dipinto, questo dipinto crea l'illusione di una continuazione di elementi architettonici, una tecnica simile è stata spesso utilizzata anche in epoca barocca.
Dalla piattaforma superiore, due porte conducono alle infiltrazioni delle stanze di fronte. Rastrelli fece di Nevsky Enfilade il principale, fu attraverso di lei che si poté entrare nella sala del trono. Ora la suite principale è diventata la suite principale, si trova perpendicolare al Nevsky e occupa l'intero lato orientale dell'edificio. Gli interni di questa enfilade hanno perso il loro aspetto originale anche prima dell'incendio.
Nel 1833, Auguste Montferrand fu incaricato di progettare la sala dedicata alla memoria di Pietro I. Il principale elemento sostanziale della sala era la pittura, come era consuetudine nell'era del classicismo. Nella sala commemorativa c'erano dipinti che glorificavano le gesta di Pietro. La tela principale dell'artista Amikoni collocata in una nicchia profonda. Raffigura l'autocrate russo con la dea della saggezza Minerva. Le pareti della sala erano ricoperte di velluto lampone, il soffitto era dorato e i pavimenti erano decorati con parquet composto da nove tipi di legno. Sfortunatamente, la Petrovsky Hall era nel mezzo di un incendio. Ma Stasov è riuscito a ricrearlo quasi nella sua forma originale. I principali elementi decorativi sono stati conservati. Ma i pilastri dorati vengono aggiunti lungo le pareti e un'aquila a due teste in bronzo è posta al centro di ogni muro, tutto ciò conferisce alla sala ancora più solennità.
Accadde così che per qualche tempo il Palazzo d'Inverno non aveva una grande sala del trono cerimoniale. Nel 1781, fu deciso per lui di attaccare un nuovo edificio. Si trova sul lato orientale tra il nord e il nord. Il lavoro è stato supervisionato da Giacomo Quarenghi, che veniva dall'Italia. Il secondo nome della sala è San Giorgio, in onore del santo patrono della Russia. Prima dell'incendio, l'enorme sala a due stanze era decorata con marmo di bianco, grigio, rosso chiaro e blu. La decorazione era completata da bronzo dorato, un soffitto dipinto e un parquet composto.
Il nome di Vasily Petrovich Stasov non viene chiamato per caso tra i principali architetti - i creatori del Palazzo d'Inverno. Il suo talento è stato applicato al restauro di molte sale frontali. Per il nuovo design della Sala del Trono, ha usato solo marmo bianco. Tutte le parti sono state realizzate secondo i disegni di Stasov a Carrara, in Italia. I colori principali degli interni rinnovati erano il bianco - il colore del marmo e dell'oro - 18 mila dettagli in bronzo dorato. Perfino Stasov decise di non dipingere il soffitto, ma di romperlo in profondi cassoni decorati con ornamenti dorati. La magnifica decorazione è stata completata da lampadari a più livelli.
Altrettanto importante è il merito di Stasov nel dare l'aspetto attuale alla Galleria del 1812. Questa sala commemorativa è dedicata alla gloriosa vittoria nella seconda guerra mondiale. Il suo design fu affidato a Karl Ivanovich Rossi. L'architetto aveva un compito difficile, i ritratti di eroi dovevano essere collocati in una stanza piuttosto stretta lunga più di 50 metri. Per evitare la monotonia, Rossi la divise in tre parti da colonne accoppiate e archi a rilievo sugli archi. Fortunatamente, durante l'incendio, i ritratti furono salvati, ma Stasov non riuscì più a ripristinare l'interno perché era dovuto al fatto che le stanze vicine furono ricostruite. Di conseguenza, la galleria è diventata più lunga. Stasov non ha diviso lo spazio, ma al contrario ha sottolineato la sua unità con un arco cilindrico liscio. Il soffitto è decorato con pittura a grisaglia; inoltre, la sala è decorata con bassorilievi sopra le porte e candelabri ricci. Di conseguenza, la sala, il cui elemento principale sono i ritratti situati lungo tutte le pareti, divenne più solenne, che corrispondeva allo spirito della nuova era.
Il ricordo della vittoria del 1812 in una forma figurata allegorica è perpetuato anche dalla Bryullov Alexander Hall. L'idea di creare un interno nel palazzo dedicato al vittorioso imperatore apparve nei primi anni del 1830, ma fu possibile realizzarlo solo quando l'edificio fu restaurato dopo un incendio. A sua volta, fu questa circostanza che permise ad Alexander Bryullov di realizzare pienamente il suo progetto decorativo audace. L'architetto ha diviso lo spazio della sala a due stanze con piloni sporgenti dalle pareti. La parte più spettacolare è il soffitto. Quattro parti centrali sono coperte da archi a ventaglio con cupole leggermente inclinate e due parti laterali con archi cilindrici. Dalla metà del XIX secolo, lo storicismo regnò nell'architettura russa, uno stile speciale che si rivolse all'architettura del passato. Nella decorazione e nel design della Alexander Hall, Bryullov utilizzava elementi di architettura gotica. Il suono commemorativo viene donato all'interno da dipinti, modanature in stucco con simboli militari e 24 medaglioni in rilievo sui temi della guerra del 1812 dallo scultore Tolstoj.
Bryullov ha anche lavorato alla progettazione di camere personali dei membri della famiglia imperiale. La metà dell'imperatrice Alexandra Fedorovna, moglie di Nicola I, iniziò con tre salotti, il più famoso dei quali era la malachite. Ci sono pochi interni uguali a questo in un lusso squisito ed elegante solennità. Le pareti del soggiorno sono decorate con marmo bianco, il soffitto bianco è densamente decorato con stucchi dorati, porte dorate e altri dettagli sono solo un accompagnamento per il verde nobile della malachite degli Urali. La scoperta di questo materiale nelle miniere degli Urali dei depositi di Demidov ha permesso di progettare un intero interno con una pietra rara.
